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文｜王佩瑜

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欣赏传统戏曲是有一定门槛的，很多年轻人不感兴趣，只是因为他们对戏曲还不够了解、看不懂这也是我十余年来一直坚持戏曲传播工作的原因我希望将自己变成人们通往戏曲世界的阶梯戏曲艺术就在那里，受众就在那里，只是需要更好的方式让二者相遇。

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为什么年轻人喜欢追剧、听歌？因为这些作品讲述的故事与生活紧密上海舞台出租公司推荐相关，触发了他们的情感共鸣戏曲传播也一样，关键是要找到与大众的更多连接点比如讲京剧的唱念做打，可以引导观众去感受仪式感的美妙从经典老戏的人物关系，可以看到超越时空的人文理念。

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讲到戏曲的语言演变，可以联想到方言，让人们记住乡愁十余年来，每一次讲座、每一次公开的节目表演都能看到年轻人最直接的反馈，这是教学相长的过程比如，我之前做2个小时的演讲，到40分钟时，发现有些观众坐不住了。

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于是我们就在一次次实践中复盘和总结规律，哪个点观众反响好、哪个时间段观众产生疲惫戏曲传播的工作不能只停留在“艺术+平台”这个阶段，需要持之以恒、与时俱进地去探索和改进此外，要根据平台上海舞台出租公司推荐特点不断调整内容，寻找不同切口。

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举办清音会，我就一边唱戏，一边告诉观众如何欣赏，注重互动感；开设课堂，要带领人们了解剧目背后的故事情节、时代背景、人物性格以及唱腔配乐，注重知识性同样是录节目，在故宫，可以讲清宫对京剧起源的作用；在天津，就结合说唱、相声、天津民俗来谈京剧发展，或讲京剧流派的形成和地域的关系。

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总之，不同语境下的传播要排列组合出新东西当然，最根本的是要保护好戏曲本体，回归内容无论传播媒介和手段如何变化，都要保证专业底线专业是戏曲人赖以生存的基础，不管我走到哪里，怎么去跨界，我能回到舞台，这是我自己觉得有底气的根源。

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戏曲艺术是角儿的艺术，靠人来传承，靠人来传播，两者并不矛盾，只有传承得好，传播才有力量这些年，我在传统骨子老戏的整理、复排、传承上同样投入很多心血，完成了共四季的“余脉相传”系列展演舞台演出，本身就是最好的传播。

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越来越多快餐文化受到质疑，传统艺术正强势回归。戏曲传播的希望就在这里，在人们渴望意义的追求里。END

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